kaden johakyu

東京藝術大学、日本画、伝統音階から日本の伝統芸術の根本問題と止揚を提起。序破急出版

「花伝」主な既存号特集

●国立劇場開場２０周年　塩川正十郎・坂田道太・大崎　仁「国立劇場開場２０周年に寄せて」、内田弘保「我が国における伝統芸能政策の現状」、国立各劇場の課題～佐野文一郎「国立劇場《使命の全うと努力》」、榎本由喜雄「国立能楽堂《ますます広がる輪》」、山田庄一「国立文楽劇場《山積する問題の数々》」、与倉　透「国立演芸場《掘り起こした新しい観客層》」、昭和６１年１１月現在における伝統芸能の諸問題～茂木千佳史・金井俊一郎「歌舞伎」、羽田　昶「能･狂言」、権藤芳一「文楽」、西形節子「日本舞踊」、竹内道敬「邦楽」、能條三郎「演芸」、西角井正大「民俗芸能」、水落　潔「国立劇場２０年の功罪」（昭和６１年）　

犬丸　直/山田庄一/福田安男「国立劇場の現状と課題」山田庄一「国立文楽劇場の開場を控えて」（昭和５９年）、犬丸　直「国立劇場俳優養成学校の設立を図る」福田安男「国立能楽堂の誕生」（昭和５８年）、福田安男「国立能楽堂この一年」平島高文「国立文楽劇場この一年」竹本住大夫「「文字大夫改め七代目竹本住大夫襲名」山田庄一「新住大夫の芸と人」（昭和６０年）、佐野文一郎「国立劇場の役割を明確に」藤浪隆之「２０周年を迎える国立劇場の歩み」（昭和６１年）、茂木千佳史/宮崎恭一/門井　均「松竹系劇場の現状と課題」（昭和５９年）、堀内森夫「懸案の実現[三部制］」、東宝＝平尾辰夫「新ジャンルの演劇の夢づくりに邁進」三越劇場＝服部　明「女優文芸路線の演劇の確立を図る」明治座＝小高志郎「明治座独自の大衆化路線の演劇を強化」新宿コマ＝北村三郎「過程の時代から充足の時代へ」（昭和５８年）、御園座＝長谷川真弘「魅力ある演劇で勝負」、新歌舞伎座＝松本次郎「新歌舞伎座２６年の歩みと今後の方向」コマ･スタジアム＝伊藤邦輔「新しい年に関西演劇界を考える」服部　明「三越劇場物語」（昭和５９年）、長谷川真弘「名古屋における歌舞伎の現状」伊藤邦輔「関西の演劇界について」（昭和６１年）

●忠臣蔵　渡辺　保「私たちにとって忠臣蔵とは何か～その現代的意義」、林　京平「仮名手本忠臣蔵の成立とその時代」、菊地　明「由良之助の型の変遷」、六代目中村歌右衛門「いまだに目に、耳に残っています」、十七代目中村勘三郎「とにかく芝居は写実ですから」、田中青滋「忠臣蔵の小唄」、榎本滋民「大衆芸能の忠臣蔵」、佐藤忠男「忠臣蔵の映画化」、ドナルド･キーン「世界の中の忠臣蔵」、ジェイムス・ブランドン「英語による忠臣蔵公演」、真山美保「父真山青果と元禄忠臣蔵」（昭和６１年）

●元禄忠臣蔵　林健太郎「忠臣蔵の普遍性」、羽倉信也/真山美保/四代目中村雀右衛門「元禄忠臣蔵の魅力」、千谷道雄「元禄忠臣蔵の系譜」、津上　忠「真山青果戯曲のドラマ性と台詞術」、真山美保「仙台その人～父真山青果」、五代目河原崎国太郎「役者の腕があがる元禄忠臣蔵」、二代目中村吉右衛門「私の内蔵助でどう納得していただけるか」、早乙女貢「武士道～忠臣蔵と幕末会津藩」、森村誠一「なぜ忠臣蔵を書いたのか」、鈴木健二「ろうにんプロダクション［ザ・アコー］～忠臣蔵サラリーマン的考察」、笹木忠雄「地域振興と忠臣蔵」、十三代目片岡仁左衛門・七代目尾上梅幸「忠臣蔵芸談」、水落　潔「総括三ヶ月の忠臣蔵（国立劇場開場２０周年昭和６１年１０月、１１月、１２月記念公演）」（昭和６２年）

●こんぴら歌舞伎　中川芳三「金比羅大芝居～見物前後の次第」（昭和６０年）、山本昌司「こんぴら歌舞伎大芝居」、前川忠夫・大森俊之「四国こんぴら歌舞伎大芝居」、森田　一/二代目澤村藤十郎/茂木千佳史「地域振興と歌舞伎～四国こんぴら歌舞伎大芝居をめぐって」、後藤美代子「こんぴら歌舞伎見聞記」（昭和６１年）、山本昌司「三回目を迎えるこんぴら歌舞伎大芝居」（昭和６２年）

●歌舞伎は世界を駆けめぐる　外務省文化交流部「国際化時代と日本の伝統芸術」、永山武臣「歌舞伎海外公演の意義とその将来」、堀内森夫「今年の歌舞伎海外公演」、六代目中村歌右衛門「歌舞伎の海外公演について」、鈴木俊一・ジャック･シラク「歌舞伎パリ公演に寄せて」、初代片岡孝夫・五代目坂東玉三郎「歌舞伎パリ公演の抱負」、井出恵生「コニカパリ歌舞伎公演の協賛にあたって」、二代目中村又五郎・七代目市川門之助「体験的海外公演論」、シドニー・ジフォード「歌舞伎へのメッセージ」、海外の歌舞伎事情～ジェイムス・イエロリーズ（カナダ）「高まる歌舞伎の人気」チャールズ・ダン（イギリス）「歌舞伎よ永遠あれ」ミッシェル・ワッセルマン（フランス）「能から歌舞伎へ」ギュンター・ツｫーベル（西ドイツ）「独語圏の歌舞伎研究」フォービアン・バワーズ（アメリカ）「回想の歌舞伎」リジャ・グリシェリョフ（ソ連）「ソ連の歌舞伎研究」（昭和６１年）、

●倉成　正・安西　浩・松前重義「歌舞伎ソ連公演への期待」桜内義雄/ニコライ・Ｎ・ソロビヨフ/六代目中村歌右衛門「歌舞伎のソ連公演をめぐる日ソ文化交流論」中本信幸「ソ連演劇の現状」寺川和男「２６年ぶりの訪ソ歌舞伎実現まで」二代目尾上九朗右衛門「歌舞伎アメリカから」（昭和６２年）、小倉和夫/河竹登志夫/五代目中村富十郎/大沼信之「日本文化のコスモポリタニズム～歌舞伎は人類の遺産、世界の遺産」（平成３年）、永山武臣「歌舞伎の海外公演を担って」（平成４年）、茂木千佳史「歌舞伎は旅する大使館」（平成５年）

●三代目中村鴈治郎襲名　茂木千佳史/二代目中村扇雀/関　容子「三代目中村鴈治郎襲名」（平成２年）、三代目中村鴈治郎「三代目中村鴈治郎襲名の決意」扇　千景「三代目は踊れる鴈治郎です」中村玉緒「父プラス三代目の当たり芸を」マイケル・アマコスト「新鴈治郎は米日関係に多大に貢献」宇野信夫「人間を描写する三代目に」山田庄一「それだけに大きな責任」藤本義一「炎が天に届く発火点」尾崎宏次「この人にはテーマがある」桂　米朝「対を背負う走れメロス」十三代目片岡仁左衛門「心から祝福、おめでとう」大谷信義「近代の上方文化を生んだ巨人～松次郎・竹次郎と武智鉄二」川口秀子「夫人が語る武智鉄二像」西尾正也「三代目は花開く起爆剤」田邊朋之「将来籐十郎の輝きを期待」西尾昭二郎「上方文化の大切さを承知」三代目中村鴈治郎襲名披露パーティ（平成３年）、三代目中村鴈治郎「次は坂田藤十郎だと思うんです」（平成４年）

●名人芸その時代　安田　武「名人と名人芸とは何か」、名人芸の系譜～松井俊諭「歌舞伎」・吉永孝雄「文楽」・大河内俊輝「能・狂言」・西形節子「日本舞踊」・舘野善二「邦楽」・小島貞二「寄席」、入江相政「藝の思い出は消えず」、金子仁洋「埋もれた名人［長谷川欽造のこと］」、寺島千代/小川ひな/茂木千佳史「名人その夫唱婦随」（昭和６０年）、安田　武「パトロンの再認識について～名人誕生とパトロンは車の両輪」武智鉄二/安田　武「芸～井上流をめぐって」（昭和５９年）、清元志寿太夫/吾妻徳穂/茂木千佳史「『芸』九十年・・・、八十年・・・」、小川ひな「錦之介を歌舞伎に戻したいんです」（平成２年）、寺島千代「菊まくら１、２」（昭和６２年）、入江相政「歌舞伎のとりこ」（昭和５９年）、篠田桃紅「芝居随想～ある手紙」（昭和６０年）

●篠田正浩/二代目中村扇雀「近松論『鑓の権三』」篠田正浩～和田　勉「近松についての往復書簡」（昭和６１年）、篠田正浩「『舞姫』荒ぶる時代」（平成元年）「映画化した『少年時代』の背後にあるもの」（平成３年）、和田　勉「近松から出て近松を乗り越えることについて」（昭和６０年）、山田洋次/大谷信義/田中康義「『男はつらいよ』～日本映画の再生はありうるか」（昭和６２年）、山田洋次「国立映画演劇大学の設立を提案する」（平成４年）

●大智経之/横山　孝/長尾正憲「世界を目指した横山大観」（平成５年）